謝敏行與扁平的日本 無論是一般來看展的民眾或是藝術界圈內人都會認為謝敏行似乎很 ‘日系’ 很適合在日本發展。 一般民眾看到的是精緻可愛的插畫風格。藝術界的圈內人(像是發堀謝敏行的Fountain Project)則是看中了謝敏行的2D特色，呼應者日本浮世繪以及村上隆超級扁平(Super Flat)的概念 。也因為這樣，謝敏行得到日本P3藝術與環境研究院的邀請，於2010年夏天在九州的別府進行了駐村計畫，她是去年全聖馬丁碩士與學士畢業生中唯一獲得此殊榮的藝術家。P3的負責人芹沢高志熱愛發掘新銳藝術家，在九零年代初即為蔡國強策劃了個人展。這次，芹沢高志看中了謝敏行說故事的潛力，力邀她從傳統浮世繪中研究日本特色的扁平概念，與平面意義，進而發展出令人耳目一新的鉛筆畫作。甫於八月結束駐村計畫後的謝敏行隨即在福岡的紺屋和東京的Nakoochai 藝廊(中落合ギャラリー)舉行了個人畫展。在日本的這段期間，除了維持一貫可愛的風格之外，謝敏行也挑戰了更自由，大膽的筆觸。並在畫作裡融入更多社會議題，使作品的底蘊更加成熟。 不同於村上隆, 謝敏行並沒有要註明或指出日本大眾文化的扁平無深度現象。她不像村上隆信奉普普藝術，將作品開放，給予觀者自由享受並詮釋作品的機會(王立欣, 2009) ，謝敏行仍然是說故事的那個人，並且主導畫作的意義。 她注重畫作裡每個物件的拼貼以及排列; 在調整構圖位置以及玩弄各物件比例大小的過程中強調物件之間的差異與衝突，以表現她想闡述的故事。 就個人層面來說，謝敏行對日本充滿濃厚興趣。在創作‘可愛’系列的前一年，謝敏行對 ‘可愛’ 這個現象做了一些思考。日本女生崇尚 ‘卡哇伊’ 的服裝，擺飾，生活用品，乃至食物，甜點…等等。‘可愛至上’的觀念蔓延到生活上的細節，包括私密的性文化。具有情色意味的成人卡通(Lolicon) 與動漫AV女優的盛行讓 ‘可愛’這件事情多了一層不安與慾念。謝敏行的別府駐村的畫作;，;與;中也呈現了這樣的變態情緒。 別府位於日本九州，是擁有 200 多處湧泉的溫泉聖地。也是世界湧泉量第二的溫泉區 (僅次美國黃石公園) 。別府很幸運地沒有受到二戰的破壞，多數建築物保有傳統的樣貌。二戰時期，許多失去丈夫的婦女來到此地生活 。港口加上溫泉鄉的關係，人來人往，情色行業相當發達。然而這個村鎮親切祥和，凝聚力強。人們晚上聚在六零年代風格的酒吧小酌， 男女可以一同混浴聊天，把泡湯當社交不畏閒言。這個小鎮人情味濃厚，也充滿神秘，激發謝敏行許多創作靈感。 在別府兩個月的駐村藝術家生活中，8位居民提供了對於自己極有意義或紀念價值的物品與回億讓謝敏行以圖畫紀錄下來。 85歲的咖哩屋廚師松尾輝彥先生的大茶壺是岳父當年把咖哩屋傳給松尾夫婦時的禮物。 這幅畫最吸引人的是茶壺與人像的比例與構圖中的不恰當性(inappropriateness)。謝敏行用親吻的意象描繪了松尾先生對茶壺的情感。 松尾的安祥表情以及‘靜物’茶壺使整幅畫作呈現寧靜和平的氣氛。頭髮細柔浮貼的線條和壺把牢固堅硬的形象產生對比。 與人像一樣大的茶壺壺嘴正對松尾先生的嘴巴。 這幅景象投射出不禮貌，不衛生的印象，陶製壺嘴的皺折幾近陽具，情色暗示呼之欲出，加強了此畫作在予人視覺感官與道德觀上的挑戰。